ЛУЧШИЕ 50 ФИЛЬМОВ 2005-го ГОДА. Выбор Миллера. Места 40-31.

27 декабря 2005 г.

Опять же удивительным образом мы видим, как в один ряд встают персонажи, объединенные мной в творческом запале (читать - в запаре). Например, Майкл Сяованасай и Александр Сокуров, и страдающие ожирением герои "Пыли" и "Битвы на небесах". Профессор Кинси одинаковый интерес проявил бы и к копулирующим героям "Битвы на небесах", и к педофилу из "Дровосека", и к человеку в футляре из "Последствий любви". Таким образом, так как дальше русских фильмов не предвидится, лучшим отечественным фильмом года получается "Пыль". Хоть я и не являюсь ярым приверженцем этого фильма,должен отметить, что он наиболее отвечает картине общества в нашей стране по состоянию на 2005-й год. И, кстати, это прогресс -в прошлом году у нас получилась лучшим отечественным фильмом "Маша Портер и волшебное кольцо", оказавшаяся аж на 15-м месте. И - нет, я не хочу говорить об этом.

40. СОЛНЦЕ (Александр Сокуров, Россия, 2005) 7.6

Уникальный метод Сокурова рассказывать на контрасте простые, в сущности, истории о людях, облеченных властью, сработал в третий раз – и японский император Хирохито предстал перед нами во всей своей комичной сущности. Он услужливо позирует возле клумбы с цветами для фотографов армии США, и американский генерал МакАртур никак не может вспомнить, кого же ему напоминает этот серьезный человечек – неужто Чарли Чаплина? Хирохито, большой одинокий ребенок в большом дворце, бормочет что-то себе под нос, раскрывает рот, словно рыба, выброшенная на берег, разглядывает фотографии Марлен Дитрих и занимается биологией. И лишь иногда сквозь этот выполненный в темных смазанных тонах фильм проглядывает-таки величие солнца, обладающее ослепительным потенциалом.

39. ПРИКЛЮЧЕНИЯ ЖЕЛЕЗНОЙ КИСКИ (Апичатпонг Верасетакул, 2004) 7.6

Майкл Сяованасай – таиландский аналог Верки-Сердючки, правда, в своей работе он критикует и высмеивает таиландскую секс-индустрию. На этом аналогии всякие лучше закончить: потому что Верка-Сердючка никогда бы не снялась в фильме Сокурова, скажем. А Сокуров никогда бы не занялся бы подпольным видео-проектом низкой категории о спецагенте под именем Железная Киска, отважно сражающейся с преступностью и следящей за безупречностью своего маникюра, как и положено любому трансвеститу. В роли опустившегося до трэша Сокурова здесь выступает Апичатпонг Верасетакул. «Приключения железной киски», несмотря на весь свой парчовый китч, сработаны с серьезным выражением лица, не свойственному трэшу. [читать дальше]

38. КИНСИ (Билл Кондон, 2004) 7.7

Уникально выхолощенный с точки зрения эмоций биопик похож на очередной опыт профессора Кински, который он ставил на самом себе. Можно рассуждать о том, что с чем-чем, а с беспристрастностью в кинематограф лучше не соваться. Квазитолерантная позиция Кинси доказывает совершенно обратное, и рисует его чуть ли не героем боевика, за десять секунд до того, как сработает взрывное устройство, перерезающего нужный проводок. Хладнокровно, без перехлестов, выдержанная режиссером Кондоном интонация также работает в его пользу. [читать дальше]

37. НАСТРОЙЩИК (Кира Муратова, Россия/Украина, 2005) 7.7

"Настройщик" обделен такими сногсшибательными сценами-вставками, как в тех же "Трех историях" - черная киска терзает ощипанную курицу на парапете, грозно урча. Но "Настройщик" сам отчаянно пытается быть такой стапятидесятичетырехминутной сценой-вставкой, ломающей восприятие фильма в целом. Пытается перечеркнуть самого себя. Поэтому при ближайшем рассмотрении в "Настройщике" можно отыскать и черную киску, и ощипанную курицу (даже двух), и парапет, и грозное урчание, и много еще какой милой глазу рухляди.[читать дальше]

36. ДОМ ЛЕТАЮЩИХ КИНЖАЛОВ (Чжан Имоу, Китай/Гонконг, 2004) 7.8

Имоу раскладывает Канеширо с Цзыйи в бескрайнем поле петрушки, как будто фотосъемку для какого-нибудь GQ устраивает. Позволяет компьютерном сгенерированной фасолине задавать ритм красотке из борделя. В "Доме летающих кинжалов" куда более одушевлено все то, что летает вплоть до самих этих кинжалов, чем то, что говорит, ходит и держится за руки - то бишь люди. Чаще, чем держатся за руки, здесь только сражаются на мечах. Меч здесь - не как орудие убийства, а как продолжение той самой руки, но которой уже не сможешь трепетно сжимать длань возлюбленной. Меч здесь - это рука, которой оставлено лишь две-три функции из всех возможных. Меч здесь - это рука, которая может неожиданно отделиться от тела, и так же бумерангом возвратиться на свое место.[читать дальше]

35. ДРОВОСЕК (Николь Кассель, 2004) 7.9

Педофилия здесь только локомотив, движущая сила. На самом деле интересует нас, само собой, в основном то, что она за собой тянет. А тянет она колесницу Джагерната, груженую таким количеством отчуждения и самоедства, что попахивает чуть ли не "Посторонним" Камю. Воистину, не тот фильм назвали "экзистенциальным триллером". Спилберга хвалили за то, что он настырный продакт-плейсмент умудрился вплести в шедевр. Кассель же пошла дальше и творит серьезное искусство из не менее опостылевшей политкорректности - не издевается над ней, не ерничает, а сурово вставляет прямо в ткань фильма.[читать дальше]

34. ПОСЛЕДСТВИЯ ЛЮБВИ (Паоло Соррентино, 2004) 7.9

Безумно приятно увидеть такой холеный и опрятный итальянский фильм. Герой пишет себе в блокнот напоминание – «Планы на будущее: не недооценивать последствия любви». Это, на самом деле, завуалированный и на самом деле никчемный намек, что сам фильм недооценивать тоже не стоит ни в коем случае. В «Последствиях любви», возможно, слишком сильно европейское желание сделать все по-своему, обойти всевозможные клише (при этом вляпаться в невозможные и стать наследником «Леона» Люка Бессона). Изысканные и выверенные движения камеры никак не ограничивают ее свободу, например, в длинных тревеллингах по коридорам отеля – сравнимых со Скорцезе.[читать дальше]

33. БИТВА НА НЕБЕСАХ (Карлос Рейгадас, 2005) 8.0

Фильмы, метающиеся между тремя соснами «секс-смерть-опять-секс-вера-и-снова-секс», не зря ежегодно всплывают на международных киносмотрах, и их может роднить сексуальная разнуданность, но при этом каждый из них - уникален в собственном несчастье. Как Достоевский умел вкладывать в уста своих персонажей единственно уместные, пусть и корявые, реплики, так и кадры в «Битве на небесах» выстраиваются в последовательность исключительно режиссерским нутром Рейгадаса. [читать дальше]

32. ПЫЛЬ (Сергей Лобан, Россия, 2005) 8.0

Для творческого междусобойчика, каким является фильм "Пыль", он вышел на редкость внятным и связанным. Ернический посыл режиссера Сергея Лобана виден за версту, но когда битком набитый зал вскакивает на ноги и бьет в ладоши в такт цоевскому "Мы ждем перемен", ирония выветривается на удивление скоро. "Пыль" займет свое место рядом с самыми полюбившимися народу образцами русского подпольного кино - фильмами Светы Басковой и группы "НОМ". Тем более, что все обвинения молодого поколения России в ничтожности и неспособности, озвученные прямо в камеру Петром Мамоновым, оправдываются, судя по всему. То есть в ладоши похлопать - это самое большое, на что они способны, по большому счету. [читать дальше]

31. ИДЗО (Такаси Миике, 2004) 8.1

Распятого на кресте самурая методично пыряют в бока длинными копьями, кровь льется ведрами, раздаются нечеловеческие крики. А между тем с начала фильма не прошло и двух минут. Так японский кино-хулиган Такаси Миике мыслит себя в самурайском фильме, жанре в котором нельзя и повернуться, чтобы не навлечь на себя сравнения с Акирой Куросавой. Однако Миике никакие сравнения не помеха: его распятый самурай по имени Идзо, вместо того, чтобы там же на кресте и околеть от причиненных ему самым жестоким образом ран, в духе Ивана Васильевича, меняющего профессию, стремится в будущее, и не остановит его и армия сегунов. "Кому ты хочешь отомстить?", спрашивают его. "Всему, что существует" - ни много ни мало следует в ответ. Под эту категорию попадают и властелины Земли, боги, и сама Мать земля, которую Идзо нещадно насилует. Богоборческое бунтарство Идзо рифмуется с кинематографическим бунтом Миике, и если уж кому и суждено закрыть тему самурайского фильма, то будет это не Китано со своим на удивление благостным "Затоичи" (немигающий "Бит" Такеши Китано мелькает и в этом фильме, ибо без него не обойтись), а гипнотизирующий своей безнаказанностью Миике, единственный из живущих ныне режиссеров, которому готов бухнуться в ножки Тарантино.

См. также:
ЛУЧШИЕ 50 ФИЛЬМОВ 2005-го ГОДА. Выбор Миллера. Места 50-41

Смотрите также: