Николь Кидман говорит по-русски
7 сентября 2001 г.
В субботу вечером жюри фестиваля под председательством итальянского
режиссера Нанни Моретти назовет обладателей "Золотых львов", а не менее
авторитетное жюри кинокритиков определит, кто достоин "Льва года", главного
приза параллельного конкурса "Кино сегодняшнего дня", в котором участвует и
Сергей Бодров-младший со своими "Сестрами". Не будем гадать на кофейной
гуще. Скажем лишь, что в профессиональной среде пока похвал больше других
удостоились представленные в основном конкурсе "Адрес неизвестен" корейца
Ким Кидука (его шансы на призы тем более велики, что в прошлом году в той
же Венеции явно недооценили его "Остров") и полуигровые "Жаркие летние дни"
(Hundstage) известного австрийского документалиста Ульриха Зайдля. Об
итогах Венецианского фестиваля вы сможете прочесть в нашей газете в
понедельник, а пока -- рассказ о главных фильмах последних трех
дней.
Спилберг, ты робот
Растаяли полярные льды, Венеция и Нью-Йорк -- на дне Мирового океана
(оцените кадр: из воды торчит рука статуи Свободы), рождаемость в уцелевших
странах ограничена, а в моду вошли роботы, услужливые и не потребляющие
ресурсов. "Мы создали роботов, неотличимых по внешнему виду от людей, --
хвастается глава робототехнической корпорации. -- Теперь мы сделаем
роботов, способных любить". Первый опыт -- запрограммированный на любовь
мальчик (его играет Хэйли Джоэл Осмент, ставший звездой после "Шестого
чувства"), врученный в подарок супружеской паре, чей настоящий сын уже
несколько лет лежит в коме. Так начинается "Искусственный интеллект" (A. I.
Artificial Intelligence) Стивена Спилберга. А как он продолжается, вы
сможете в ближайшее время узнать, посмотрев фильм в российском
прокате.
В Венецию, где "Интеллект" представлен вне конкурса, Спилберг не приехал,
объяснив, что занят монтажом "Доклада о меньшинствах", и прислав вместо
себя снятое на пленку приветствие и Осмента в придачу.
"Ванесса, ты робот!" -- с неподдельным огорчением упрекал свою жену Остин
Пауэрс. Настало время сказать это и Спилбергу, самому успешному режиссеру
всех времен и народов. Он по-прежнему, как никто, умеет втаскивать зрителя
за волосы в экранную реальность и вызывать рефлекторное сопереживание к
персонажам, но средства для этого год от года выбирает все более
бесстыдные. Это уже не кино, а какое-то программирование зрительских
эмоций, с которым успешно справится и робот, оснащенный культурным
конструктором из беспроигрышных киноприемов и псевдофилософских рассуждений
на тему "может ли машина мыслить и чувствовать?". Тем, кому и вправду
интересно узнать ответ на этот вопрос, рекомендую не Спилберга, а советскую
игровую короткометражку "Кто за стеной?", снятую на "научпопе" годах в
70-х.
Выборы в пустыне
"Тайное голосование" иранского режиссера Бабака Пайами -- еще один
претендент на призы основного конкурса, который может их и не получить, так
как в прошлом году остросоциальное иранское кино -- "Круг" Джафара Панахи
-- уже удостоилось "Золотого льва".
На первый взгляд, все, как и должно быть в фестивальном иранском хите:
долгие статичные планы, величественная природа и социальный конфликт.
Солдату, гоняющему на пустынном морском берегу каких-то контрабандистов, на
голову сваливается избирательная урна, а вскоре вслед за ней появляется и
женщина, чьи приказы он должен выполнять, помогая ей в сборе голосов на
труднодоступных территориях. Но социальность у Пайами совсем другая, чем у
Панахи. Он не расписывает по заказу западных фестивалей трудности
становления демократии в полутоталитарной стране, а с философским
спокойствием и ненавязчивым юмором сообщает миру о том, что выборы в Иране
имеют не больше смысла, чем невесть откуда взявшийся посреди пустыни
светофор с постоянно включенным красным светом или затерянная в песках
экспериментальная станция по добыванию солнечной энергии, с помощью которой
одичавший и всеми забытый сторож кипятит себе чай. А если и может быть в
демократических процедурах какой-то толк, то только в том случае, когда
выбирают не никому не известных депутатов, а тех, кого любишь, с кем
связала тебя судьба, и выбор твой -- действительно тайный, спрятанный до
поры до времени где-то в самом укромном уголке души.
Дебютом Пайами в кино была замечательная по тонкости и киномастерству
любовная история "Еще один день". Если помнить, что "Тайное голосование" --
тоже фильм прежде всего о любви, смотреть его будет нескучно, несмотря на
сверхмедленный монтажный ритм.
Николь Кидман:
"Это мой жизнь. Пошел на х!.."
Это фраза, старательно произнесенная Кидман на ломаном русском, не отрывок
из интервью, взятого нетактичным журналистом, а слова ее героини из фильма
"Девушка в день рождения" (Birthday Girl), снятого британским режиссером
Джезом Баттеруортом и показанного в Венеции вне конкурса. Кидман играет
русскую красавицу-авантюристку, выписанную по Интернету к английскому
жениху-клерку (Бен Чаплин). И играет так, что все россказни о "холодной и
бесчувственной кукле Барби" надо забыть раз и навсегда.
Русские в фильме Баттеруорта смачно ругаются матом, пьют водку из горла и
обувают западноевропейских лохов почем зря, но при всем при этом "Девушка"
-- едва ли не первый западный фильм о наших соотечественниках, который не
вызывает раздражения. Может быть, потому, что играют русскую троицу актриса
из Австралии и двое французов -- Матье Кассовиц и Венсен Кассель. Все они
неплохо подготовились к съемкам и разговаривают друг с другом на внятном
русском языке.
В том-то и удача "Девушки", что режиссер наплевал на славянский типаж, зато
неплохо понял наш темперамент и отношение к жизни. Местами невероятно
смешно. Особенно умилительна та ахинея, на которую сбиваются актеры,
забывая выверенный сценаристом текст. Вот, для примера, отрывок из
монолога, в котором герой Матье Кассовица рассказывает о своем впечатлении
от увиденного в Лондоне мюзикла "Кошки": "Так, ничего. Но декорации
отличные, самые лучшие. Хорошо, что кошки получились большие. Почти как
коты. Очень умно".