Рецензия: «Бесчестье»: драма о неисповедимости путей господних *****

15 мая 2009 г.

Премьера драмы «Бесчестье» («Disgrace», Австралия-ЮАР, 2008, режиссер – Стив Джейкобс, в ролях – Джон Малкович, Пола Арунделл, Скотт Купер, Эрик Эбони, Джессика Хайнс, Фиона Пресс, Монро Реймерс) состоялась 13 мая в кинотеатре «Формула кино Европейский».

Экранизация одноименного романа Джона М. Кутзее, принесшего южноафриканскому писателю Букеровскую премию, - та самая вещь в себе: очень глубокая, серьезная и значительная, требующая от зрителя максимальной сосредоточенности и только в этом случае раскрывающая свои тайны, смыслы и нюансы. Одним словом, артхаус, да еще и снятый в декорациях провинциальной ЮАР, так напоминающей советский деревенский быт – неприхотливые вязаные коврики на полу и стенах, проваленные одноместные диваны, пижамы веселенькой расцветки, сельские рынки… На фоне всеобщей разрухи, безденежья и грязи белой вороной смотрится Дэвид Лури, профессор литературы из Кейптауна (Джон Малкович), отправившийся в добровольную ссылку после романа со своей студенткой. Из университета его «ушли», так как профессор не захотел публичного раскаяния («лучше бы к стенке поставили»), личная жизнь не клеится – в постели сплошные проститутки, и ничто его, в принципе, не держит в мегаполисе.

Он, оправдывая себя тем, что планирует написать оперу о Байроне, отправляется в деревню, в глушь, на ферму, которую держит его дочь Люси (Джессика Хайнс) - лесбиянка и точная копия Дженнифер Джейсон Ли. Сельская идиллия – он помогает дочери по хозяйству, она продает цветы и овощи на рынке, а приходящий сосед Петрус смотрит футбол и пьет пиво – нарушается довольно быстро и жестко: нападением банды африканских подростков, которые обливают спиртом профессора и насилуют Люси.

Их поведение вполне «логично»: последствия апартеида и ненависть к белым еще свежи в коллективной памяти, вот и забеременевшая Люси твердит: «Я чувствую, что что-то им должна. А они просто пришли забрать свой долг». Рациональный профессор не понимает логику дочери. Ему кажется, что все просто: нужно обратиться в полицию, преступники должны быть наказаны.

Ситуация усугубляется тем, что один из преступников оказывается родственником Петруса и поселяется рядом с фермой. Лури не может жить в состоянии «холодной войны» и решает поехать в Кейптаун, найти семью своей бывшей студентки и – искренне, от глубины души, с теми чувствами, которых от него не мог добиться совет университета, - раскаяться.

Этот фильм сложно посоветовать в качестве «развлечения на вечер», после его просмотра ни о чем не хочется говорить даже с близкими людьми. Это – настоящее переживание; интимный диалог зрителя с режиссером; опыт, который нужно претерпеть лично; собственно, суть и квинтэссенция того, что раньше – до наступления эры блокбастеров – и называлось кино.

Денис Шлянцев, InterMedia