Пророки в Торонто

17 сентября 2002 г.

Кинофорум в Торонто принято называть фестивалем фестивалей: он не является конкурсным и приглашает в свою программу немало фильмов, уже показанных на других фестивалях и получивших признание у зрителей и профессионалов. И тем не менее внеконкурсный статус нисколько не мешает тому обстоятельству, что каждый год список призов растягивается на две страницы убористого текста. А североамериканские премьеры в Торонто имеют не меньшее значение, чем фестивальные победы в Старом Свете, так как позволяют прокатчикам судить, сколько та или иная артхаусная новинка соберет в США и Канаде. Самым престижным из наград Торонто является приз фильму-открытию, учрежденный концерном Volkswagen. Победителем, которого выбрали голосованием аккредитованные на фестивале критики, стали "Сестры Магдалины" шотландца Питера Муллана. Это уже вторая награда за минувшие две недели: совсем недавно "Сестры" удостоились "Золотого льва" Венецианского кинофестиваля. От Муллана, более известного как актера (он сыграл главную роль в "Меня зовут Джо" Кена Лоуча), никто не ждал такого сенсационного успеха. Да и картина его, при всей драматургической добротности и трогательной игре юных актрис, не кажется оригинальной. Но антиклерикальный пафос фильма (он рассказывает о чудовищном обращении с девушками, попадавшими в ирландские католические приюты для "грешниц") неожиданно пришелся кстати. На пресс-конференции Муллан поставил жестокосердных церковников на одну доску с "Талибаном". Ватикан не замедлил подставиться, назвав венецианское награждение "Сестер Магдалины" "злобной провокацией", а интеллектуалы с богатым "левым" прошлым вспомнили молодость и дружно встали на защиту картины.

Вообще создается впечатление, что в фестивальном мире соскучились по картинам с ясной и жесткой социальной и мировоззренческой позицией, картинам спорным и яростным, способным вызвать не только восторги утонченной публики, но и общественный резонанс. Именно это подтвердил и недавний Венецианский фестиваль, на котором призы раздали фильмам "с месседжем", а стилистически безупречных "Кукол" Такеси Китано демонстративно проигнорировали.

Теперь о других призах XXVII кинофестиваля в Торонто. Только одно обстоятельство мешало поклонникам Александра Николаевича Сокурова провозгласить "Русский ковчег" безусловным шедевром и лучшим фильмом мэтра -- прохладный прием на фестивалях. Теперь и это препятствие устранено. Не удалось в Каннах -- получилось в Канаде: полуторачасовой экскурс в русскую историю и культуру, снятый одним планом, удостоился приза канадского телеканала "Независимое кино" (Independent Film Channel Visions Award), к которому прилагается немалая сумма в 20 тысяч долларов. Отметим также, что торонтская критика оказалась куда благосклонней каннской -- в ряде публикаций "Ковчег" был назван техническим чудом и настоящим шедевром.

По заслугам получил и другой неудачник каннского конкурса этого года -- "Паук" канадца Дэвида Кроненберга. История психически больного человека (его идеально сыграл Рэйф Файнз), попадающего в сети ложной памяти, была названа лучшим канадским фильмом (приз, учрежденный мэрией Торонто, сопровождается чеком на 25 тысяч). "Любой фильм, выходящий за рамки мейнстрима, любой "Паук", не являющийся "Человеком-пауком", нуждается в помощи и поддержке" -- так изысканно выразил свою благодарность Кроненберг, при этом не преминув пройтись по голливудским блокбастерам. И наконец, приз зрительских симпатий достался новозеландскому фильму "Оседлавшая кита", а приз ФИПРЕССИ -- французской картине "По высохшим руслам".

Смотрите также: