"Утро понедельника": посмотрите на жизнь по-другому

10 декабря 2002 г.

Lundi matin
Франция-Италия, 2002 год
Французский, итальянский языки, русские субтитры
Продолжительность: 122 минуты
В ролях: Жак Биду, Анн Кравц-Тарнавски, Паскаль Шаналь, Арриго Моццо, Отар Иоселиани
Дистрибьютор в России компания "Кино без границ"
Смотрите в кинотеатрах

Признанный гений кинематографа Отар Иоселиани, избравший кино как форму диалога со зрителями, с самого начала вступил на витиеватую дорожку познания бытия. Фильмы режиссера полны юмора и легкости, и даже самые печальные и трагические вещи он представляет с изящной непринужденностью. Относясь к сложным вещам с улыбкой, режиссер дает и нам возможность под другим углом посмотреть на проблемы, кажущиеся нам неразрешимыми. Герои его фильмов говорят на разных языках, но их поступки и жесты не требуют перевода. "Утро понедельника" лишний раз доказывает, что кино способно существовать без многозначительных фраз, склеивающих эпизоды на протяжении всей истории. Кино Иоселиани плавно течет по просторам образов и знаков. Режиссер намеренно замедляет ритм картины и следует неторопливой музыкальности до самого конца. Попадая в зал, поначалу теряешься, все еще сохраняя привычный темп спешащего города, но, если ты способен довериться, постепенно непонятное раздражение сменяется спокойствием, ты останавливаешься, принимая правила игры, и вдруг начинаешь ощущать вкус жизни, другой, но такой знакомой и понятной. В картинах Иоселиани много милых сердцу мелочей, кочующих из фильма в фильм. Так, богатая леди в "Охоте на бабочек" стреляет из револьвера, в картине "Истина в вине" одинокий отец главного героя также развлекает себя стрельбой, а в последней работе режиссера пистолет появляется в эпизодической роли, стреляя в руках отца Венсана. Тему повсеместных запретов режиссер ярко иллюстрирует, демонстрируя броские таблички "ноу смокинг", угрожающе останавливающие рабочих у ворот заводов, пестрящие в общественных местах и на корабле.

Действие картины начинается во французской провинции, где главный герой Венсан ведет унылую, монотонную и однообразную жизнь, изо дня в день по утрам отправляясь работать на химический завод, вечером возвращаясь к остывшему семейному очагу, где каждый существует сам по себе. Чувство гнетущего одиночества, необходимость жить по опостылевшим правилам, желание все изменить зритель начинает ощущать кожей, проецируя виртуозно вымышленную историю на собственную жизнь, узнавая себя и испытывая чувства, роднящие его с героем. И вот мы уже ждем побега, свободы, предвкушая рецепт, который маэстро Иоселиани ловко извлечет из рукава, как фокусник канарейку. Но вместо этого, отправляясь с Венсаном в путешествие по прекрасной Венеции, мы начинаем осознавать, что рецепта не существует. Супруги во всем мире одинаково ссорятся, будь они бедными или богатыми, живут ли они в провинции или в крупном мегаполисе. Всем свойственно ошибаться, огорчаться, петь, смеяться и плакать. Апофеозом выразительности, ярко продемонстрированной Иоселиани, становится завод в Венеции, вид которого на минуту заставляет подумать, что Венсан молниеносно вернулся домой и привычно плетется на работу. Но уже через мгновение становится понятно, что его друг в прекрасном городе точно так же плетется на свой завод, похожий на все другие заводы, которые можно найти в любом городе мира. Приятное, иллюзорное путешествие героя заканчивается неизбежным возвращением домой к привычной, зато своей, обыденности, к отстраненным, но милым сердцу людям, возвращением к себе, ставшим немного иным.

Смотрите также: