НОВОЕ КИНО: «Между небом и землей» Марка Уотерса

22 ноября 2005 г.

МЕЖДУ НЕБОМ И ЗЕМЛЕЙ JUST LIKE HEAVEN

Режиссер Марк Уотерс

В ролях Риз Уизерспун, Марк Руффало, Донэл Лоуг, Дина Спайбей, Дин Шенкман, Джон Хедер

США, 2005 г. 95 мин.

Романтическая комедия, какой ее определяет энциклопедия

Подвох искать долго не нужно – на вступительных титрах, в которых светлая, разве что без нимба над головой риз Уизерспун сидит в садике, залитом пригожим американским солнцем, играет одноименная песня the Cure, да не в исполнении Cure. Она тут же сменяется песней Игги Попа “Lust For Life” – да не в исполнении Игги Попа. Но это еще не причина требовать назад уплаченные за билет деньги. Режиссер Марк Уотерс, возведший рутинный кинолохотрон до высот пушкинских строчек про радость самообмана, вовсе не считает, что под отточенное вступление барабанов можно снимать только бегающих по улицам маргиналов – и хвала ему за этого. Перелицовка сказки о спящей красавицы с заскоком на священные территории «Привидения» [1990] и откровенными заимствованиями из «Дня сурка» [1993], скажем – не то, за что гладят по головке кинокритики. Новоиспеченный доктор Элизабет (Уизерспун), в припадке работоголизма, не замечает собственной смерти – и вынуждена делить свою жилплощадь с ничего не подозревающим квартиросъемщиком Дэвидом (Руффало). Дэвида преследует призраки его бывшего брака, которые он отгоняет, очерчивая вокруг дивана, с которым сросся, магические круги из пивного перегара – а Элизабет очень заботит тот факт, что он ставит бокалы на журнальный столик, не прибегая к такой вещи, как картонная подставка. Куда больше, чем тот факт, что ее собственная рука проходит сквозь предметы. Пивные круги на гладкой поверхности столика здесь еще более к месту смотрятся, нежели в «Потерянном уикенде» [1945] Билли Уайлдера, обрисовывая круг, чтобы вырваться из которого, двум людям придется вытащить головы из песка повседневности. Как лучшие образцы жанра, «Между небом и землей» всепоглощающе туп и предсказуем, и в тоже время дает огромный простор для трактовок – намеки и подсказки, содержащиеся в нем, способны довести бедовую голову чуть ли не до образов коматозного секса в духе «Поговори с ней» [2002] Альмодовара. Первую половину Уотерс откровенно издевается над своими героями, хвастаясь тем, каких неподходящих болванов он выбрал на главные роли – Уизерспун с приплюснутым лбом и выдающейся челюстью это вам не подозрительно безупречная и в сорок пять Энди МакДауэлл, а куда более сложный телесный материал. То же касается и Руффало, мыслительные и чувственные способности которого по началу способны вызвать только сожаление. Но в финале, исполненном в каких-то совсем уже барочных светотенях, они все-таки дотянут до следующего уровня. А потом Уотерс сделает очередной финт ушами – и вверит их судьбы, содержащиеся в почти кощеевском стеклянном шарике, в руки апатичного стоунера (Джон Хедер, в следующей роли после своего звездного выхода в качестве «Наполеона Динамита» [2004]). Другими словами, обыватели (не секрет, что на такой фильм никого, не подпадающего под это определение, не заманить ничем) должны быть довольны – им делают все, как они любят, делают пригоже, мечут бисер, если хотите. Опыт этот, как ни странно, достаточно редок – по меркам нашего циничного времени.

В кинотеатрах с 24 ноября