ЛУЧШИЕ 50 ФИЛЬМОВ 2004 ГОДА: Выбор Миллера. Места 30-21.

29 декабря 2004 г.

30. МЕЧТАТЕЛИ (Бертолуччи, Великобритания/Франция/Италия, 2003) 7.9

"Бертолуччи обеляет кинофетишистов, фильмотечных крыс, просиживающих штаны в душном мраке Музее Кино, когда на улице весна и девушки в коротких юбках.

Поход в кино после "Мечтателей" никогда уже не покажется пустой тратой времени, и наполняется воистину сакральным смыслом, как и должно происходить с каждой уважающей себя мечтой". [читать дальше]

29. БОУЛИНГ ДЛЯ КОЛУМБИНЫ (Мур, США, 2002) 7.9

"Муру удается замесить внушительный винегрет из паранойи, трагедии, сарказма и абсурда. Мур со своей камерой продирается сквозь строй фриков правого толка в камуфляже, лицемерных пиарщиков, цыпочек в бикини с автоматами у крутого бедра.
В пяти минутах экранного времени под ироничного Луи Армстронга Мур укладывает основные обвинения в адрес внешней политики США, прямиком позаимствованные из трудов Ноама Хомского. Но лучше всего Муру удаются лобовые атаки. Задать неприятные вопросы какому-нибудь авторитету и дождаться, когда он перед носом захлопнет дверь. Если тебя спускают с лестницы, это самое наглядное доказательство твоей правоты". [читать дальше]

28. ТРОЙНОЙ АГЕНТ (Ромер, Франция, 2003) 8.0

Эрик Ромер, один из отцов "новой волны", достиг заоблачных высот в искусстве построения фильма на диалогах. Вернее, диалогами он камуфлирует то, что рассмотрят лишь те, кто не сбегут в первые пятнадцать минут. История бывшего белогвардейского генерала Федора, в эмиграции шпионящего на белых недобитков, Советский Союз и нацистскую Германию приводит в неописуемый восторг старушек, живущих в пределах Садового кольца. Диагноз 84-летнему Эрику Ромеру: политически надежен и подкован. Рекомендуется заучить наизусть текст песни "Нас утро встречает прохладой...", вспоминая те времена, когда шпионы все еще что-то значили в расстановке сил.

27. ПОРНОКРАТИЯ (АНАТОМИЯ АДА) (Брейя, Франция, 2004) 8.0

"Брейя для женщин, особенно с феминистскими взглядами - все равно, что Ноам Хомский для антиглобалистов. Излагает все верно, цитирует Евангелие, обличает не на шутку, но когда дело доходит до вопроса "А вы что предлагаете?", ответа нет. И его быть не может. Другое дело, что стараниями отдельно взятой Брейя через сто лет уже не будут удивлять и такие сцены, где Сиффреди пальцем извлекает из влагалища смазку и смотрит на нее, как Кинг-Конг смотрел на крохотную женщину у себя на ладони. Женщины будут продолжать брить лобки и подмышки и пользоваться "Тампаксами" без всяких задних мыслей, а мужчины будут хотеть их, ненавидеть себя за это и закладывать за воротник при каждой оказии". [читать дальше]

26. Я НЕ БОЮСЬ (Сальваторес, Италия-Испания-Великобритания, 2001) 8.2

"Наверное, это наиболее удачный триллер, из тех, где в центре - ребенок. Ибо тут ударение ставится не столько на его беззащитность и слабость перед всесильными взрослыми, потому что именно в них - корни его неуязвимости. Гораздо более важна двойственная атмосфера новизны происходящего, когда вроде бы все знакомо. А так как мы весь фильм находимся на уровне десятилетнего мальчика, то и смотреть этот фильм нужно безо всяких мыслей о разгадке происходящего. Просто открыв рот, пялиться в экран в ступоре, ибо "Я не боюсь" - фильм не о развязке и не о дешевых трюках из-за угла, это шикарно и тонко снятый фильм о сопереживании и о мучениях, которые испытываешь, еще не научившись сопереживать". [читать дальше]

25. ОБРАТНАЯ СТОРОНА ЛУНЫ (Лепаж, Канада, 2003) 8.3

Усталый толстый волосатый очкарик понуро сидит в зале ожидания. Ни с того ни с сего он мерно поднимается в воздух. Состояние невесомости, в которое он попал и будет попадать время от времени, он создал своими собственными руками - и своим отношением к окружающему миру.

Этот канадский фильм населяют не самые интересные люди, с ворохом недостатков, испытывающие проблемы в общении между собой, и нечестные даже перед самими собой. Как же получается, что все они так чертовски милы? Не иначе на этом фильме стоит печать ангела вселенского гуманизма.

24. 5 X 2 (Озон, Франция, 2004) 8.3

"Есть только две вещи в мире, которые Озон умеет исполнять с завязанными глазами в летаргическом сне: это пришпандоривать в самой унылой сцене вкуснейшую звуковую дорожку, и выбирать актрис на главную роль. Валери Бруни-Тедески, несмотря на свою где-то раблезианскую красоту, в уголках губ скрывает уникальность характера, коим обладала из всего всемирного кинематографа разве что только Нонна Мордюкова. Поэтому Озону достаточно малого: снять ее проход по коридору и наложить на него ретро-саундтрек из итальянской эстрады, чтобы создать видимость большого кинематографа. "5x2" - это будто бы "Сцены из супружеской жизни" [1973] Бергмана, прокрученные задом наперед под сборник какого-нибудь лаунжа. Если, по Бергману, несчастные супруги должны были найти счастье, став незаконными любовниками друг друга, то у Озона ответ читается из одной лишь сексуальной ориентации самого режиссера". [читать дальше]

23. БЕССМЕРТНЫЕ (Билал, Франция, 2004) 8.4

"Нарисуй себя медленно парящим в воздухе, наизусть цедящим строчки Бодлера. Нарисуй египетского Бога по имени Гор с накачанным человеческим телом и головой орла, вселяющимся в твое тело, для того, чтобы изнасиловать Девушку с Синими Волосами. Эта девушка с биоскопическими глазами - не самая обычная: ее слезы и соски синего цвета, она поглощает таблетки, чтобы ничего не помнить и имеет любовника, чье лицо замотано черным шарфом, и он сидит в кресле в середине Вселенной. Невероятно высоко над городом зависла пирамида. Тебя зовут Никополь, и, сдается, ты и сам не так уж и обычен: по крайней мере, вместо одной ноги у тебя железная шпала, во-вторых, ты очнулся после криогенной заморозки в 2095-м году в Нью-Йорке, и в-третьих, ты за время, проведенное в морозильнике, успел стать основным лидером бунта против Нового Мирового Порядка. Поэтому на все вопросы ты отвечаешь довольно медленно: они ждут не дождутся, чтобы забрать тебя..." [читать дальше]

22. КРАСНЫЕ ОГНИ (Кан, Франция, 2004) 8.4

"Француз Седрик Кан, похоже, куда лучше многих других режиссеров, работающих сейчас в жанре "триллер", представляет себе, что в этом жанре основополагающее: действие. Не в смысле "экшн", а в смысле четко построенной связки из глаголов в прошедшем времени, вроде "украл, выпил, сел, пошел", и т.д. И Седрик Кан куда лучше многих других режиссеров эту задачу решает, и даже глаголы-действия у него на экране получаются именно в нужном прошедшем времени, без применения всяких флэшбэков.

Сколько уже подобных фильмов настрогали французы за последние годы, а все мало кажется - воз-то и ныне там". [читать дальше]

21. ВЕЧНОЕ СИЯНИЕ БЕЗУПРЕЧНОГО РАЗУМА (Гондри, США, 2003) 8.4

"Все же в памяти остаются не мозговые игры сценариста Чарли Кауфмана, а образы, которыми режиссер Мишель Гондри улавливает состояние грезящего человека, не прибегая ни к каким хитрым специальным эффектам и наворотам: только свет, фокус, монтаж. В книжном магазине герои, схватив друг друга за руки, бегут вдоль полок с табличками разделов: "История", "Художественная литература (то бишь - fiction)". По мере их бега исчезают сначала таблички, потом одна за другой книги, затем полки и шкафы, и за спинами остается только черная тьма. Вечно сияющий разум (никакая не "страсть", конечно же, как прокатчики уверяют) борется именно с ней, как с Большим Братом Оруэлла. И на схватку эту смотреть - глаз не отвести". [читать дальше]